Текст А. Грина
— (1)Наконец-то фортуна пересекает нашу дорогу, — сказал Геннисон, закрывая дверь и вешая промокшее пальто. — (2)Погода отвратительная, но в сердце моём погода хорошая.
(3)Я опоздал, Джен, потому, что встретил профессора Стерся. (4)Он сообщил потрясающие новости.
(5)Джен, молодая женщина с нервным выражением сурово горящих глаз, нехотя улыбнулась.
— (6)Дело идёт о посещении мастерской Стерсом и ещё тремя лицами, составляющими в жюри конкурса большинство голосов. (7)Кажется, премию дадут мне. (8)Стерс сказал: «Мой милый, фигура «Женщины, возводящей ребёнка вверх по крутой тропе, с книгой в руках» имеет все шансы. (9)Это ведь ваша статуя?» (10)Я отрицал, а он докончил, ничего не выпытав от меня: «Нам она более других по душе. (И)Держите в секрете. (12)Я сообщаю вам это потому, что люблю вас и возлагаю на вас большие надежды ».
— (13)Что ещё сказал Стере?
— (14)Что ещё он сказал, я забыл. (15)Я помню только, что шёл домой в полусознательном состоянии и видел эти три тысячи среди небывалого радужного пейзажа. (16)Так и будет, конечно. (17)Есть слух, что хороша также работа Пунка, но моя лучше.
— (18)Ледан уже представил свою работу?
— (19)Ледан никогда не торопится. (20)0днако на днях он говорил мне, что опаздывать не имеет права, так как шесть его детей, мал мала меньше, тоже, вероятно, ждут премию.
(21)Джен, что ты подумала?
— (22)Я подумала, что, пока мы не знаем, как справился с задачей Ледан, рано нам говорить о торжестве.
— (23)Милая, Ледан талантливее меня, но есть две причины, почему он не получит премии. (24)Первая: его не любят за крайнее самомнение. (25)Во-вторых, стиль его не в фаворе у людей положительных. (26)Я знаю. (27)Одним словом, Стере ещё сказал, что моя «Женщина» — удачнейший символ науки, ведущей младенца — Человечество — к горной вершине Знания.
— (28)Почему Стере не говорил о Ледане?
— (29)Не любит его, просто не любит.
(30)Напряжённый разговор этот был о конкурсе, объявленном архитектурной комиссией, строящей университет в Лиссе. (31)Главный портал здания было решено украсить статуей, и за лучшую представленную работу город обещал три тысячи фунтов. (32)Победа в конкурсе позволила бы Теннисону отдохнуть от унижений и нищеты и задумать новые работы, после которых придут слава и обеспеченность. (33)За шесть месяцев работы Теннисона для конкурса эти разговоры ещё никогда не были так реальны.
(34)Однако Теннисона беспокоила мысль, в которой он не мог признаться даже себе.
— (35)Джен, я схожу в мастерскую, понимаешь, это не беспокойство, не зависть — я совершенно уверен в благополучном исходе дела, но...
(36)В здании Школы Живописи и Ваяния в этот час вечера никого уже не было, кроме сторожа Нурса, давно знавшего Теннисона. (37)Войдя, Геннисон сказал: — Нурс, откройте, пожалуйста, я хочу ещё раз взглянуть на свою работу и, может быть, подправить кое-что.
— (38)Понимаете, всего час назад получено распоряжение не пускать никого, так как завтра соберётся жюри. (39)Всё должно быть в порядке.
— (40)Конечно, конечно, — подхватил Геннисон, — но, право, у меня душа не на месте, пока не посмотрю ещё раз на своё. (41)Вы меня поймите по-человечески.
(42)Он вытащил золотую монету — последнюю — всё, что было у него, — и положил в нерешительную ладонь Нурса, сжав сторожу пальцы горячей рукой.
(43)Сторож привёл Теннисона к темнице надежд, открыл дверь, сам стал на пороге, скептически окинув взглядом холодное, высокое помещение, где на возвышениях, покрытых зелёным сукном, виднелись неподвижные существа из воска и глины, полные той странной, преоб ражённой жизненности, какая отличает скульптуру. (44)Два человека разно смотрели на это. (45)Нурс видел кукол, в то время как боль и душевное смятение вновь ожили в Теннисоне.
(46)Нурс вышел.
(47)Геннисон прошёл несколько шагов и остановился перед белой небольшой статуей, вышиной не более трёх футов. (48)Модель Ледана, которого он сразу узнал по чудесной лёгкости и простоте линий, высеченная из мрамора, стояла меж Пунком и жалким размышлением честного, трудолюбивого Пройса, давшего тупую Юнону с щитом и гербом города. (49)Ледан тоже не изумил выдумкой. (50)Всего-навсего — задумчивая фигура молодой женщины в небрежно спадающем покрывале, слегка склоняясь, чертила на песке концом ветки геометрическую фигурку. (51)Сдвинутые брови на правильном, по-женски сильном лице отражали холодную, непоколебимую уверенность, а нетерпеливо вытянутый носок стройной ноги, казалось, отбивает такт некоего мысленного расчёта, какой она производит.
(52)Геннисон отступил с чувством падения и восторга. (53)«А! — сказал он, имея, наконец, мужество стать только художником. — (54)Да, это искусство. (55)Ведь это всё равно, что поймать луч. (56)Как живёт. (57)Как дышит и размышляет».
(58)Тогда медленно, с сумрачным одушевлением раненого, взирающего на свою рану одновременно взглядом врача и больного, он подошёл к той «Женщине с книгой», которую сотворил сам, вручив ей все надежды на избавление. (59)Он увидел некоторую натянутость её позы.
(60)Он всмотрелся в наивные недочёты, в плохо скрытое старание, которым хотел возместить отсутствие точного художественного видения. (61)Она была относительно хороша, но существенно плоха рядом с Леданом. (62)С мучением и тоской, в свете высшей справедливости, которой не изменял никогда, он признал бесспорное право Ледана делать из мрамора, не ожидая благосклонного кивка Стерса.
(63)3а несколько минут Геннисон прожил вторую жизнь, после чего вывод и решение могли принять только одну, свойственную ему, форму. (64)Он взял каминные щипцы и тремя сильными ударами обратил свою модель в глину, — без слёз, без дикого смеха, без истерики, — так толково и просто, как уничтожают неудавшееся письмо.
(По А. Грину*)
* Александр Грин (настоящая фамилия — Гриневский; 1880 — 1932) — русский писатель-прозаик и поэт, автор философско-психологических, с элементами символической фантастики, произведений.
Сочинение на тему: Какое влияние оказывает искусство на человека? (по тексту Грина)
Искусство сопровождает человечество с древнейших времён. Скульптуры, картины, поэзия и музыка не только доставляют наслаждение, но и воспитывают человека, заставляют задумываться о смысле жизни, о добре и зле, о собственном предназначении. Ещё Аристотель говорил, что искусство обладает силой катарсиса — очищения души через сопереживание. Эта мысль получает наглядное воплощение в тексте А. Грина, где показано, какое мощное воздействие оказывает истинное искусство на личность художника.
По мнению Грина, искусство способно пробуждать человека, заставлять его быть честным перед самим собой, разрушать иллюзии и вести к духовному очищению. Настоящее произведение искусства возвышает и преображает человека, помогает ему подняться над личными страстями и материальными интересами.
Позиция автора раскрывается через историю скульптора Геннисона. Сначала герой полон надежд: он уверен, что его статуя победит в конкурсе и принесёт долгожданное признание. Эта надежда основана не только на слухах, но и на словах профессора Стерса, который отметил его работу как «удачнейший символ науки» (предложения 27). Геннисон видит в победе избавление от нищеты и унижений, путь к славе и успеху.
Но всё меняется, когда он тайно приходит в мастерскую и сталкивается с произведением соперника Ледана. Перед лицом настоящего искусства герой испытывает потрясение: «Да, это искусство. Ведь это всё равно, что поймать луч. Как живёт. Как дышит и размышляет» (предложения 53–57). Эти слова показывают, что сила искусства пробудила в нём искреннее восхищение и признание чужого таланта. Геннисон перестал быть только соперником и впервые ощутил себя просто художником, оценивающим работу по её подлинной ценности.
Затем наступает вторая, ещё более важная стадия прозрения. Сравнив шедевр Ледана со своей «Женщиной с книгой», Геннисон ясно увидел её недостатки: «Он всмотрелся в наивные недочёты, в плохо скрытое старание, которым хотел возместить отсутствие точного художественного видения» (предложения 59–60). Искусство соперника словно заставило его взглянуть на себя честно, без самообмана. Это осознание стало мучительным, но вместе с тем и очищающим.
Таким образом, первая иллюстрация показывает восторг и признание величия искусства, а вторая — его очищающую силу, побуждающую к самокритике. Эти примеры связаны между собой: вначале искусство пробуждает душу, а затем ведёт её к нравственному решению. Именно поэтому Геннисон разрушает свою статую — не из зависти или отчаяния, а из честности, из стремления не допустить подлога и самообмана. Искусство стало для него судьбоносным испытанием, в котором он сохранил достоинство.
Я полностью согласен с позицией автора. Искусство действительно обладает преобразующей силой. Оно возвышает человека, пробуждает его совесть, заставляет его быть честным и справедливым.
Первый аргумент приведу из литературы. В романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» герой Родион Раскольников мучительно переживает последствия своего преступления. На его духовное возрождение решающее влияние оказывает чтение Евангелия, к которому обращает его Соня Мармеладова. Искусство слова помогает герою осознать свои ошибки и обрести надежду на искупление. Так же как у Грина, здесь проявляется очищающая сила искусства, которая ведёт человека к правде и нравственности.
Второй аргумент можно привести из мировой культуры. Шедевры эпохи Возрождения — картины Леонардо да Винчи, скульптуры Микеланджело, фрески Рафаэля — веками воздействуют на людей, внушая чувство гармонии и красоты. Например, величественный «Давид» Микеланджело стал символом человеческого достоинства и мужества. Перед этими произведениями и современный зритель испытывает то же чувство восхищения и очищения, которое пережил Геннисон в мастерской.
Дополнительно можно вспомнить и русскую литературу. В поэзии А.С. Пушкина искусство слова помогает человеку задуматься о вечных ценностях. Его строки «Нет, весь я не умру…» свидетельствуют о том, что поэзия способна побеждать время и продолжать воздействовать на души новых поколений. Искусство здесь предстает как бессмертная сила, объединяющая людей.
Наконец, у каждого человека есть и личный опыт соприкосновения с искусством. Посещение театра, музея или концертного зала способно изменить настроение, дать новые силы, заставить задуматься. Например, спектакль или музыкальное произведение часто рождает ощущение приобщенности к чему-то большему, чем повседневная жизнь. Это подтверждает универсальную силу искусства, действующую и в современном мире.
Таким образом, искусство оказывает на человека огромнейшее влияние. Оно способно пробуждать восторг и восхищение, но вместе с тем разрушает иллюзии и очищает душу, ведёт к честности и справедливости. В тексте А. Грина искусство стало для героя испытанием, в котором он отказался от самообмана и сохранил достоинство. Великие произведения прошлого и настоящего продолжают выполнять ту же роль: они возвышают человека, воспитывают его и дарят ощущение сопричастности к вечному. Искусство бессмертно, и потому его воздействие на человека всегда будет одним из самых сильных и светлых в нашей жизни.
Пушкина Елена Александровна
Смотри также: