✍️ Текст Е.И. Куманькова: «(1)В непрерывно возрастающем обилии потребностей...»
(1)В непрерывно возрастающем обилии потребностей и необходимостей, в вихре происходящих событий мы почти забыли об одной извечной и непреложной потребности - любоваться прекрасным. (2)Мало того, некоторым людям она сегодня кажется отжившей, смешной и необязательной. (3)А между тем именно из этой потребности исходят пытливость, жажда знаний, способность созидать и многие другие замечательные качества человеческой личности.
(4)Красота не имеет цены: она бесценна и неповторима. (5)Не случайно в музейных реестрах возле наиболее выдающихся произведений искусства в графе «цена» проставлено «нет цены». (6)И другого подхода к Красоте быть не может, иначе - рынок. (7)А Красота не предмет рынка. (8)Но без Красоты нельзя. (9)Без неё не имеют смысла ни квадратные метры жилья, ни новые линии метро, ни широкие магистрали, ни прекрасные магазины, ни новые фабрики, ни кафе и рестораны. (10)Без Красоты они ничто - лишь средство существования. (11)Жалкого существования. (12)Бездуховного.
(13)Гёте когда-то сказал: «Архитектура - застывшая музыка», и я пытаюсь понять, что же она такое, архитектурная музыка сегодняшнего дня, заменившая дивную, сложную и многоголосую симфонию ушедшего города. (14)Конечно, не только музыкой прошлого жив человек, нужны и новые мелодии. (15)Но как я ни стараюсь вникнуть в этот современный архитектурный мотив, прислушаться к нему, понять его, слышу одну лишь ноту, звучащую сиреной, гудком, а то и утомительно-однообразным боем барабана. (16)Он будто взывает к людям: (17)«Опомнитесь! (18)Ведь среди этого удручающего однообразия будут жить ваши внуки. (19)Пощадите их!».
(20)Давно я не был на привычной Петровке. (21)И вот на днях я шёл по тонущему в зелени бульвару. (22)Повернул на прямую, широкую и светлую улицу, знакомую мне с детства, и сбавил шаг. (23)Остановился, стою и с интересом осматриваюсь. (24)Рядом - многообразие Высоко-Петровского монастыря, слева - чудесное здание в стиле ампир, впереди - дома попроще, но тоже привычные.
(25)Я смотрю вперёд и не узнаю вроде бы хорошо знакомого пейзажа - одного из немногих сохранившихся московских уголков. (26)Такое случается часто: год-два тебя не было в каком-то районе, и, приезжая туда вновь, не узнаёшь того, что осталось в памяти, - настолько всё изменилось. (27)Но это нормально: присутствует в этом отголосок нашего времени - город растёт бурно. (28)Новое же всегда вызывает любопытство просто потому, что оно новое, недавнее по времени. (29)Как сюрприз. (З0)Но тут что-то не то. (31)Вдали, за Садовой, возвели новый жилой дом, который возвышается теперь над улицей, будто гигантский сундук. (32)И в тысячный раз подумалось: а к чему он здесь? (ЗЗ)Какое он имеет отношение к тому, что я только что видел? (34)А никакого.
(35)Просто бесцеремонно вторгся и нахально заткнул перспективу - чужой, безликий и наглый. (36)Да он и впрямь в чём-то похож на рослого наглеца, которых зачастую доводится видеть в очередях. (37)Вот приходит такой, расталкивает широкими плечами детей и старушек и становится первым...
(38)Сколько же их по Москве - таких тупых и наглых сундуков? (39)И хотя многим утилитарным требованиям такие новые сооружения соответствуют, они порой совершенно не отвечают эстетическим запросам культурного человека. (40)А в итоге получается так: нам не на чем остановить свой взгляд, нечего рассматривать, поскольку слишком мало информации несут новые сооружения Москвы, чаще всего громадные, но непримечательные.
(41)А та старина, которая сохранилась, предстаёт рядом с ними в искажённом, ущербном виде или вовсе скрывается за современными исполинами. (42)Но ведь эти небольшие по современным меркам старинные здания, кварталы исторической застройки - настоящие вестники красоты из прошлого, живые осколки человеческого гения. (43)И сегодня мы должны позаботиться о том, чтобы завтра наши дети и внуки также могли любоваться ими. (44) Кто знает, может быть, они ещё вдохновят будущие поколения на создание новых архитектурных чудес.
(По Е.И. Куманькову*)
* Евгений Иванович Куманьков (1920-2012) - советский и российский художник-график, художник-постановщик, автор декораций и костюмов ко многим спектаклям и художественным фильмам, широко известен как художник-урбанист, создатель уникальной по своим художественным и историческим достоинствам живописной и графической летописи Москвы как города и архитектурного памятника.
💡 Почему важно ответственно подходить к изменению исторически сложившегося облика местности?
Проблема, над которой размышляет Е.И. Куманьков, — это почему важно ответственно относиться к изменению исторически сложившегося облика местности и учитывать последствия таких преобразований. Автор ставит вопрос: чем может обернуться для общества бездумное вмешательство в привычную архитектурную среду?
Позиция автора заключается в том, что любые изменения городской среды должны быть продуманными и бережными, так как исторический облик местности хранит культурную память, формирует духовный мир человека и воспитывает чувство прекрасного. По мысли Куманькова, разрушение гармонии прошлого ради сиюминутной выгоды приводит к духовному обеднению общества.
Эта мысль раскрывается в тексте через систему примеров-иллюстраций.
Первый пример — размышления автора о современной архитектуре, лишённой выразительности и музыкальной гармонии (предложения 13–19). Куманьков сравнивает прежний облик города с «симфонией», а новые постройки — с однообразным шумом. Он предупреждает, что в такой среде будут жить будущие поколения. Этот пример показывает, что безответственные изменения негативно влияют на духовное развитие людей.
Второй пример — описание нового жилого дома, разрушившего историческую перспективу улицы (предложения 31–35). Здание представлено как «чужой» и «наглый» элемент, не связанный с окружающим пространством. Автор подчёркивает, что подобные постройки искажают облик города и уничтожают его индивидуальность.
Оба примера связаны смысловой связью дополнения: первый раскрывает проблему на философском уровне, а второй подтверждает её конкретным жизненным примером.
Я согласен с позицией автора, поскольку безответственное отношение к исторической среде лишает человека связи с прошлым и культурных ориентиров. Пример-аргумент можно привести из романа Л.Н. Толстого «Война и мир». В описании Москвы 1812 года писатель подчёркивает, что город с его старыми улицами, домами и храмами является символом национальной памяти. Разрушение Москвы во время пожара воспринимается героями как трагедия не только материальная, но и духовная. Потеря привычного облика города лишает людей ощущения устойчивости и исторической преемственности. Этот пример показывает, что сохранение среды необходимо для сохранения самосознания народа.
Таким образом, Е.И. Куманьков убеждает читателя в том, что изменять исторически сложившийся облик местности нужно ответственно и продуманно, уважая прошлое и заботясь о будущем. Только в этом случае развитие не разрушает культуру, а продолжает её.
🧠 Разбор сочинения
Верно: Автор поднимает вопрос — почему важно ответственно относиться к изменению исторически сложившегося облика местности.
Почему правильно: формулировка отражает главную мысль текста Е.И. Куманькова о сохранении гармонии городской среды.
Неверно: «Автор рассуждает о строительных технологиях».
Почему неправильно: технические вопросы не являются центральными в тексте.
Верно: Преобразование городской среды должно быть бережным и продуманным, чтобы не разрушать культурную память и духовные ценности.
Почему правильно: эта мысль прослеживается в рассуждениях автора о роли красоты и исторической застройки.
Неверно: «Новое строительство всегда вредно».
Почему неправильно: автор не отрицает развитие города, а призывает к разумному подходу.
Верно: Рассуждение об однообразии современной архитектуры и утрате «музыкальности» города (предложения 13–19).
Почему правильно: пример показывает, как бездумные изменения влияют на духовную атмосферу среды.
Неверно: «Автор просто критикует новые дома».
Почему неправильно: критика связана с заботой о будущем поколений.
Верно: Описание «гигантского сундука», нарушившего историческую перспективу улицы (предложения 31–35).
Почему правильно: пример демонстрирует последствия неуважения к сложившемуся облику города.
Неверно: «Автору просто не нравится внешний вид дома».
Почему неправильно: недовольство связано с утратой гармонии и смысла пространства.
Верно: Примеры связаны дополнением: общий анализ проблемы подтверждается конкретным примером.
Почему правильно: второй пример иллюстрирует мысль, высказанную в первом.
Неверно: «Примеры не связаны».
Почему неправильно: нарушается логика рассуждения автора.
Верно: Экзаменуемый соглашается с автором, подчёркивая важность сохранения исторической среды.
Почему правильно: позиция соотнесена с проблемой и выводами автора.
Неверно: «Главное — строить как можно быстрее».
Почему неправильно: утверждение противоречит идее ответственного развития.
Верно: Пример из романа Л.Н. Толстого «Война и мир», где Москва воспринимается как символ исторической памяти народа.
Почему правильно: аргумент подтверждает мысль о значении среды для национального самосознания.
Неверно: «В романе описаны военные события».
Почему неправильно: отсутствует связь с проблемой сохранения среды.
Разбор показывает, что сочинение соответствует требованиям ЕГЭ: проблема сформулирована точно, позиция автора раскрыта, приведены два примера с пояснениями и смысловой связью, выражено личное отношение и дан аргумент. Работа логична и может быть оценена на высокий балл.
Пушкина Елена Александровна
Смотри также: